Page 12 - 麒麟文化

大野博览——文博之窗

于一处，远处江水上只有几叶小舟，大 中用线条韵律感表现人物的传神，意在

面积的湖水没有任细刻画，都用空白代 笔先，不同的线条有着轻重缓急的节奏，
替，使意境更加清新、超然，增加了画 力度的表达也游刃有余，通过不同的用

面整体的意味。 笔形式表现出人物间特有的形神面貌，
2.中国画留白与气韵的关系 犹如“春云浮空，流水行地”一样。例

在中国画中，留白与画面气韵的传 如，东晋顾恺之的《女史箴图》表现的
达有着密不可分的关系，中国画中的留 是中国贵族妇女的活动，图中人物线条

白都是有意识的留白，虽然其并没有墨 优美，表现出她们的身份和神采。其中
色的皴染，但是空白是构成画面整体效 “女史司箴，敢告婕姬”，则用优美的

果的重要组成部分。它对衬托主题画面 线条刻画出人物的外形、长裙、发髻、
起到了重要作用，留白不但没有使画面 神态刻画细致，表现出了一个善良、纯

显得空旷，反而使画面整体更有气的。 洁、忠贞、端庄的形象。顾恺之表现人
例如，马远的《寒江独钓图》画面中只 物的形象气质主要是通过线条和赋色的

有一叶孤舟漂浮在湖面上，四周平旷， 方式来表现，这是顾恺之在表现技法上
老者一人独自坐于舟上垂钓，意境萧索， 取得的最高成就。

引发观者深思，悲悯之情不禁已到心头。 2.没骨画法如何在画面中表现气韵
远处空旷的湖面跟小舟形成了鲜明的对 没骨画是不用墨线勾画出物体的形

比，对于整幅画面空间上的营造恰到好 象而用色彩或墨直接进行创作的一种绘
处，整幅画面的留白极为重要，烘托了 画表现形式。所以，整个画面更加注重

整体的气韵，使画面达到了意境的更高 对色彩的应用与研究，和谐统一是基础，
层次。又如，夏圭的《溪山清远图》画 技法的创新是其次，更重要的是融入画

面中有茂密的丛林、楼阁茅亭等，用简 家对整个画面的情感表达，使整幅画面
洁的笔法和构图，营造了一幅静雅的湖 表现出气韵生动的艺术效果。在现代没

光景色。同样采用大面积的留白来烘托 骨画的发展中，要学习及接受西方美学
整体的气韵，达到了意境的升华，给人 的观点来进行画面的创新表现，也就是

心灵的冲击，达到了气韵上的新层次。 把气韵生动更好地融入没骨画中，这样
(二)国画中的线条与气韵 才能够丰富现代没骨画。例如，赵佶的

1.顾恺之春蚕吐丝描 《枇杷山鸟图》不用勾线，整体用水墨
元代的汤后士在《画鉴》上说:“顾 晕染来体现水墨韵味。图中枝叶繁盛，

恺之画如春蚕吐丝，初见甚平易，且形 枇杷果实饱满，山雀、凤蝶神情自然生
似对或有失，细视之，六法兼备，又不 动。此图纯以水墨勾染而成，格调风雅，

可能语言文字形容者。”顾恺之的绘画 气韵上达到了更高的层次，画风别具一
作品注重人物精神面貌的描绘，尤其对 种细腻之韵致。

人物的心理特征进行了深入剖析，画面 (三)国画中的传神与气韵

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